宋代女子的陶瓷粉盒[原創(chuàng)] [url=][/url]

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弘治朝瓷器在造型、紋飾風(fēng)格與成化比較接近，素有“成弘”不分之說，稍有變化的是弘治的琢器器型種類比成化較為豐富，出現(xiàn)獸耳瓶、葫蘆瓶等新器，造型敦厚，不及成化器精巧。像成化那樣薄胎小件器物已大為減少，工藝也不如成化講究。但弘治官窯的杰出代表——黃釉和黃釉青花器，堪稱明代瓷器中最著名的顏色釉品種。
五代至北宋早期 影青釉刻花粉盒

　古人用脂粉講究，盛脂粉的盒子自然需要十分雅致。所以，漢代多以帶彩繪紋飾的漆奩、漆盒盛放脂粉，隋唐以后則出現(xiàn)了瓷質(zhì)的粉盒。
　唐代越窯、長沙窯、邢窯所生產(chǎn)的圓形粉盒較為常見，通體施青釉、黃釉或白釉，裝飾一般較為簡樸，素面無紋飾，其盒身與盒蓋以子母口結(jié)構(gòu)套合，也是早期瓷粉盒最為普遍的形制。
　入宋代以來，商品經(jīng)濟(jì)更為發(fā)達(dá)、繁榮的市井生活更求新鮮別致，讓宋人普遍追求較高的生活品質(zhì)，更推動著他們對瓷質(zhì)物品的寵愛尤加。如文人流行的“焚香”、“烹茶”、“插花”、“掛畫”等“雅士四藝”，相伴而生的香熏、茶具、花瓶多以精美絕倫的陶瓷為之。相比于男子的文房，女子閨房中各式各樣美觀實用的瓷枕、瓷奩、瓷粉盒，亦彰顯著使用者的身份地位和生活品位。
北宋中期 景德鎮(zhèn)窯燒制的影青釉印花紋粉盒

盒內(nèi)有堆塑成荷葉造型的小碟及荷花。荷花與荷葉在宋代瓷粉盒裝飾中使用非常頻繁。這與北宋周敦頤的名篇《愛蓮說》所描述的荷之高潔品格不無關(guān)系，更彰顯著宋人“愛蓮”的文化志趣。
　正因龐大的市場需求，刺激著兩宋時期的窯場紛立、各有千秋，且名揚(yáng)至今。宋代五大名窯之一的定窯則生產(chǎn)白釉粉盒，其工藝在繼承唐代邢窯的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了芒口鑲銀邊的粉盒，漸成為北宋較為流行的一種樣式。而浙江的越窯、龍泉窯相繼生產(chǎn)的青釉粉盒，因較唐代粉盒的裝飾工藝有明顯進(jìn)步——特別是在粉盒蓋面上廣泛采用刻繪花卉紋的裝飾，而風(fēng)靡各地。即便是在陜西耀州窯，北宋時期生產(chǎn)的青釉剔刻花卉紋的粉盒，風(fēng)格粗獷豪放，剔刻刀法備現(xiàn)勁道有力的別樣風(fēng)度。此外，磁州窯白釉瓷粉盒、吉州窯黑釉瓷粉盒、登封窯白釉珍珠地劃花粉盒等，均各具特色，豐富著兩宋時期的粉盒市場，也突顯了女性文化在兩宋時期的繁榮與社會地位的上升。
資料來自：中國瓷器產(chǎn)業(yè)網(wǎng)作者聲明：本帖為本人原創(chuàng)，未經(jīng)本人和華聲論壇許可，不得轉(zhuǎn)載

儂悟石 發(fā)表于 2020-5-19 09:26
習(xí)近平總書記多次作出讓文物活起來的指示批示，指出要古為今用、洋為中用、推陳出新，強(qiáng)調(diào)堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、 ...

總有一天，習(xí)大大會知道羅田有個癡愛文物，積極為家鄉(xiāng)的文化遺產(chǎn)不遺余力的精神儂總哩

江湖水 發(fā)表于 2020-5-19 09:29
我們要緊緊圍繞民生所愿、百姓所需，找準(zhǔn)歷史和現(xiàn)實的結(jié)合點，進(jìn)一步拓展文 ...

謝謝江總精評！

我們要緊緊圍繞民生所愿、百姓所需，找準(zhǔn)歷史和現(xiàn)實的結(jié)合點，進(jìn)一步拓展文物合理利用途徑，充分發(fā)揮民眾在文物保護(hù)利用中的積極性和創(chuàng)造性，提供更加豐碩的文化產(chǎn)品和更加高效的公共服務(wù)，提升人民群眾的獲得感和幸福感。

元帥 發(fā)表于 2020-5-19 09:14
抓主抓重、守正創(chuàng)新，擔(dān)當(dāng)作為、務(wù)求實效，奮力推動新時代文物事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

謝謝帥總首席評論！

習(xí)近平總書記多次作出讓文物活起來的指示批示，指出要古為今用、洋為中用、推陳出新，強(qiáng)調(diào)堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。從參觀博物館，到文物旅游，再到民間文物收藏，文物保護(hù)利用成果日益融入生產(chǎn)生活，飛入尋常百姓家。

抓主抓重、守正創(chuàng)新，擔(dān)當(dāng)作為、務(wù)求實效，奮力推動新時代文物事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。